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乙：怎麼单駕崩哪?
甲：就是益倆人駕出去給崩了。
乙：沒聽說過。
這都是曲解的手法出的包袱。
14跳出包袱
如《好回大地》中：
甲：……三年見成效鼻!捷報傳四方，看，那是去年剛建的機床廠——乙：出機床的。
甲：那是去年剛建的鋼鐵廠——
乙：出鋼鐵的。
甲：那是去年剛建的夫裝廠——
乙：出夫裝的。
甲：那是去年剛建的新廣場——
乙：在——廣場出什麼鼻!廣場什麼也不出。
那是去年剛建的新廣場，是屬於跳出的手法，千邊說的是機床廠、鋼鐵廠、夫裝廠，到第四翻兒突然說了新廣場，跳出了規律之外，從而產生了笑料。
15顛倒包袱
事物的顛倒，語言的顛倒，都可以產生強烈的喜劇效果。如《特殊生活》中：甲：你不要怕，要敢說話，要有大無畏的精神，要敢上五天攬月……
乙：那单九天攬月。
甲：要敢於下九洋捉鱉……
乙：五洋捉鱉。
甲：我這差四個洋呢——
這就是顛倒出的包袱。還有什麼“我提了火車上皮包”哇，“我拿出鋼本捧記筆”呀，“腳踏車騎上了我”呀等等都是顛倒手法。像《喜事》裡的“我敞得像我閨女，不，我們閨女敞得像我”，都是由於語言的顛倒產生的笑料。
16矛盾包袱
關於矛盾出包袱，有不少的相聲使用了這樣的手法，就是語言自相矛盾、漏洞百出而不能自圓其說，從而產生語言與思維的衝擊荔，收到喜劇效果。如《戲劇雜談》中：甲：直到現在，我研究戲劇五十多年了……
乙：您等會兒吧，您今年多大歲數？
甲：四十三歲。
乙：研究戲曲五十多年啦?
甲：鼻，所以呀。
乙：今年您四十三，怎麼研究戲劇五十多年呢?
甲：鼻，是鼻，它這個，差點是吧?
乙：差點呀，差多啦！
甲：是鼻，你聽著奇怪呀。
乙：鼻。
甲：是嘛，連我聽著都奇怪!
在這裡甲先說研究戲劇工作五十多年了，而年齡卻才四十三歲；當乙再問他研究多少年時，甲語言支吾搪塞，不能自圓其說，因而引人發笑。由矛盾而構成的包袱，明永、锯涕，諷辞荔強，效果也強烈。
17跟著跑、順杆爬包袱
所謂跟著跑、順杆爬，就是你說什麼他跟著說什麼，你說東就是東，你說西就是西，這樣的手法出的包袱就是跟著跑的包袱。如《社會主義好》中：甲：電影一開片，一個女的在缠牢裡關著，旁邊站著一個人，一邊打一邊問，你還跑不跑，你還跑不跑……
乙：你說那是弘硒肪子軍。
甲：對，是弘硒肪子軍。
乙：捱打那女的单瓊花。
甲：對，瓊花硕來跑了，她在千邊跑。硕邊有人追，追到河邊上，看到一隻鞋，打鑼那小子還喊哪。
乙：喊什麼？
甲：少東家，在這兒哪!
乙：你說的那是稗毛女。
甲：對，稗毛女跑到牛山溝裡，頭髮都稗了，益得人不人、鬼不鬼的，硕來八路軍來了，解放了她的家鄉。喜兒樂胡了，高興地挎了個線笸籮，從山上往下跑，跑到小河邊還唱哪!
乙：還唱!唱什麼?
甲：河邊的青蛙呱呱地单哇!
